其实谈投资，国人哪里比得上老外！法国圈子都知道中国人喜欢杜弗莱和比尔，章不但叫价高，不还价，还渐渐流行有了搭售的趋势，可见资本主义社会之罪恶并非吹出来的。更有甚者有一个巴黎的店铺，老板明明有杜弗莱的章，但吩咐伙计不要卖，看也不给看，实在让人感到唏嘘不已！但比起中国人回购自己的文物，还有20年前日本人横扫西方艺术品市场的劲头，毕竟还是小巫见大巫！
为什么杜弗莱和比尔能出众呢？这是和建筑类章牌和动物类章牌的国际化喜好相辅相成的。这两人绝对是这两个领域获得很高成就的大师，大家喜闻乐见这类章牌，而且视觉冲击力强，内容又非常好理解。所以这两类章牌中顶尖的艺术家脱颖而出就毫不奇怪了，俄罗斯人也很认杜弗莱，应该也是这个原因。所以一切有因就有果，这样也好，无论当下是否严重炒作，但这两位章牌大师出众的过程是有道理的，绝非单纯通过人为炒作硬抬上去的。
反观国内就有些问题了，好章如“禅、森林”者，价格坚挺自有其道理，确实艺术性极高，但“方龙”这类章被抬到今天这个高度，我还真的很难把他同艺术联系起来，这就是中国人剑走偏锋的例子，重视操盘甚于研究艺术属性，把大铜章这类风雅爱好搞成股票投资。当然，我并不反对投资，但请不要搞短线炒作，时间和市场会自然将所有作品定位，而且准确得很！
另外原版杜章一章难求不是今天才如此，2、3年前就是这个状况了，这类精品章发行得早，都沉淀在法国资深藏家手里，市面难得一见，随着追求的国人越来越多，物以稀为贵就不难理解了，这就是市场行为，无所谓好坏。
再说说我怎么迷上杜弗莱的，因为我原来非常痴迷“西藏40年”并高价拥有了一枚，但看到明月给我看的一些杜弗莱的章图片后，我看到了“凯瑟琳修道院”，从而使我对“西藏40年”的痴迷，转移到了杜弗莱身上，并为其疯狂至今！这也算是洋为中用吧。
中国人说条条大路通北京，欧洲人说条条大路通罗马，表述不同，意思一样，可见“道”有其内在的最高标准，对于章牌，那就是艺术功底。
为什么杜弗莱能有这样的功底呢？对于一个搞创作搞了大半个世纪的女人，其作品才区区50多枚，年均1枚不到，而且在法国没有因怠工而饿死，从而保证了每一件作品的含金量，这个难道不能给我们国内同行一些启示吗？
借用网上的一些图片，重温大师的那些经典！
