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华裔章牌师如何做的
yfh
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只看楼主 更多操作 楼主  发表于: 2012-06-24
— 本帖被 维依 设置为精华(2014-04-22) —
这TM也叫设计?!   http://www.oyy888.com/read.php?tid=8567&fpage=2
这TNN是剽窃吧?! http://www.oyy888.com/read.php?tid=8668&fpage=2

我写了上面两篇帖子，无非是想说明：自古章牌设计师采用前人的艺术成果作为设计素材是很常见的，这样做的章牌设计师有些堪称雕塑界的泰斗，比如我们这个论坛的页面顶部彩图上的那个裸体亚当的铜章，就是由美国雕塑家协会主席周文为章牌师协会系列创作的的《创世纪》铜章，此章这一面完全采用文艺复兴时期的大师米开朗基罗的《创世纪》天顶壁画，此画在梵蒂冈。

我说过，这样的例子比比皆是，可信手拈来，并不夸张。

有的章友看了我的帖子又提出了疑问：“这些章牌设计师采用的都是遥远的古代的杰作，是没问题的。而采用（照搬）当代艺术家的作品，就是剽窃侵权，就是道德败坏......”对此，我仍然持保留态度，原因在上述帖子里已经写了，在此不赘述。 但为了实现我说过的“要举出采用当代艺术家作品的例子”的诺言，我要举一个典型的例子，并且不是西方文化的例子，而是和我们有关的。

中国画家、雕刻家Lau Po Shin（按广东的音译为刘宝山），出生于1941年，在上海学习了油画和中国画，在香港学习了摄影。在巴黎大学学习了雕刻技艺。后来成为香港法语学院的中国画教授。在70年前后，他在法国生活期间为巴黎造币厂设计并且手雕钢模作了《祖冲之》铜章。这枚铜章采用头像的是中国大陆发行的祖冲之纪念邮票图案，而这枚邮票采用的是当时中国非常有名的大师级画家蒋兆和的同名作品！刘宝山这样学贯中西的艺术家为什么不自己创作而采用蒋兆和创作的肖像画，原因我不得而知，但这枚大铜章今天却摆在我们面前！

可能又会有人说：你说的是一个偶然特例，不能以此证明普遍的存在。是这样吗？ 为了让大家明白这道理，我再举一个非常类似的例子——还是一个华裔设计师。

出生在马来西亚的新加坡华裔艺术家 Lai kui Fang（赖桂芳 http://www.zghjc.com/Zghjc_MingjiaShow.Asp?id=410）在法国学习期间，于1974年为巴黎造币厂创作了铜章《李时珍》，这枚铜章采用的依然是蒋兆和的《李时珍》肖像画。以他这样的画家兼雕塑家的身份，并且是获得各类荣誉和奖项无数的艺术家，其荣誉和地位不在目前中国任何一个章牌设计师之下，他完全有能力自己设计雕刻一个“不同的、标新立异的”“李时珍”，为什么他要用蒋兆和先生（1986年去世）的作品呢？原因我依然不得而知，但这大铜章却也摆在我们面前！

这两位响当当的艺术家在设计和采用蒋兆和先生的作品用于铜章时，蒋先生活得好好的！！！

说到这儿，肯定有朋友会说：老于翻这么多资料，你累不累呀！说实在话，除了打字拍照累点儿外，这些资料和知识基本上都在我脑子里，要看我何时有兴致发表出来，这并不夸张。

玩章的趣味也就在这里，我乐在其中。如有章友还有疑问，敬请拍砖！我也乐于答复，有意思的还有的是呢

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只看该作者 沙发  发表于: 2012-06-24
自己给自己顶！！！
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只看该作者 板凳  发表于: 2012-06-24
Lau Po Shin 应为 樓寶善

樓寶善出生於上海，在二十歲時移居香港，七十年代曾兩次赴法留學(1971-73, 1976-79)，先在巴黎市政府修讀高級藝術繪畫課程，學習人體速寫、素描、銅版畫，繼在巴黎國家美術學院進修，學習浮雕與雕塑，後在法國造幣厰學習鋼 模雕刻技術。九四年移居加拿大蒙特里爾，在那醉人的環境下專事繪畫創作，銅版畫和油畫都卓然有成，很多作品被收入了藝術館。
銅版畫在十五、十六世紀時開始在歐洲流行，它是版畫的一種，因用銅版為製作材料，故名。它是先在金屬版上塗一層防腐蠟，用刀或針刻劃，再用腐液腐 蝕，刻去防腐處即成為凹線，故稱凹版，印刷時將油墨顏料填入凹線中， 並拭去版上多餘的油墨，通過滾筒的壓力，使凹印到紙上去，形成凸起的線條，具有獨特的藝術效果。最初的銅版畫原是用以作書本的插圖用，後來，畫家將之發展 成為了一種獨具一格的畫種，除了上述的乾刻法外，又創造了腐蝕法、飛塵法及軟蠟法等技法，銅版畫遂成為一種名貴的藝術畫種。 歷代的繪畫大師都曾熱衷於銅版畫的藝術創作，從德國的丟勒、荷蘭的倫勃朗、西班牙的戈雅、法國印象派的馬奈、 莫奈，以至現代的畢加索、馬蒂斯等大師，都有十分精彩的銅版畫作品傳世。
中國的銅版畫起自清乾隆，由外國人郎世寕傳入，可惜在大陸，因政治的需要，銅版畫只淪為政治宣傳畫，較為著名的是一幅周恩來總理宣讀會議報告的作 品。反而在海外的華人畫家中，銅版畫的創作較有成績，印象中，旅法大師級畫家趙無極的銅版畫就很有成就，他的銅版畫作品近於現代水墨畫的風格。
無獨有偶，樓寶善也留學法國，他的銅版畫作未知是否也有受趙無極的影響？不過，他的銅版畫所體現的，則具有水彩畫那種通透晶瑩的效果，這與趙氏的具濃厚中國現代水墨畫的風格卻又截然不同。我收到的樓寶善的新作有十二幅，題材全是風景，各有不同的主題。現略擇其中數幅，談談自己的觀後感。

http://blog.creaders.net/wingyamng/user_blog_diary.php?did=71429

http://poshinlau.blogspot.com/

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只看该作者 地板  发表于: 2012-06-24
抱歉，我没想到给大家最后两个链接需要过_墙才可。我贴一个楼宝善先生的自传吧
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只看该作者 4楼 发表于: 2012-06-24
抱歉，我没想到给大家最后两个链接需要越_墙才可。我贴一个楼宝善先生的自传吧
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只看该作者 5楼 发表于: 2012-06-24
拜读了。
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只看该作者 6楼 发表于: 2012-06-24
金福源兄可以拜访一下在蒙特利尔的樓寶善先生，楼先生为巴黎造币厂作了不止一枚章，和他聊聊将是发掘历史的一件乐事.
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只看该作者 7楼 发表于: 2012-06-24
马克周文和杜弗莱成为大师，我认为还是因为原创成分多些的原因。
最可贵的艺术精神是靠探索出来的，这比如中国历代书法家，没听过哪一位大书法家是靠完全模仿王羲之等前代大家的字体而青史留名的，比如欧体、柳体、颜体、赵体等等，都是在前人的基础上破例造新，自成一体，始成大师的。
把名画立体雕刻化，并融入大铜章，当然也是一种创作的艺术，我们要尊重。但模仿并不能超越。对于我们这个没有信仰的民族，高举创新，尤其可贵！
（以上纯属个人意见，欢迎探讨拍砖）
小飞鱼的博客
http://blog.sina.com.cn/u/3865717762
飞鱼章牌画廊
https://shop105028548.taobao.com/?spm=2013.1.1000126.d21.1qpQZE
微信公众号--
鱼自高飞Q小飞鱼
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只看该作者 8楼 发表于: 2012-06-24
我是要拍拍您了：
我完全同意您的看法，但您说的和我说的是两回事，我说的是这种创作形式的普遍存在，而不是您说的要仅靠这种方式。
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金福源
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只看该作者 9楼 发表于: 2012-06-24
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引用第7楼yfh于2012-06-24 07:58发表的  :
金福源兄可以拜访一下在蒙特利尔的樓寶善先生，楼先生为巴黎造币厂作了不止一枚章，和他聊聊将是发掘历史的一件乐事.


不知道哪里可以找到楼先生的联系方式？一定要去拜访。
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