关于”纯净”

我曾经赞扬过朱熙华的设计，不仅是因为他的雕塑技艺技法，而是在于他的作品整体上透出一股清新的纯净感，在第一直觉上就给人清风扑面的清爽，这不仅是因为他创作的主题，更在于他对主题表达的自然、直白、纯粹、流畅…….这就好像人说话，有人的语词准确、语调平和、言自心声，与这样的人聊天是享受；而有些人或之乎者也、或夹生洋文、词不达意、言不由衷，只能让人头昏脑胀。
最怕最怕的是，一群旁观者总觉得说大白话的人没知识，而之乎者也夹生洋文的人高深莫测……
五四运动提倡“白话文运动”，让语言成为大众化的语言。其实艺术也需要“白话文运动”，让艺术成为大众化的艺术！
艺术家贵在保持一份童心——没有外物污染的童心，摆脱“设计”的束缚，这样才能让作品富有朝气和生命力！

以前在朱熙华的章上看到沙滩上写着字、按着手掌印，觉得趣味盎然，谁到海边没有这样的美好经历呢？！

“手掌印”是个好东西——一定有人这么想过！

于是无论什么章上都按个手掌印，每个都有，成为标志物！

手印不是放在哪里都合适的，比如脸上、屁股上......这是不是又是“酸溜溜”的话？

我觉得楼主此话所指是韩晓生的珍稀动植物，不知推测的对否？

若推测正确，容我发言。珍稀动植物系列上面的手掌和绳索，是为了表现人类的猎杀和对自然的破坏。有什么不妥吗？

难道朱熙华用过手印，别的设计师就不能用了？

照这样子理解，我用钢筋混凝土盖了一幢楼，你就不能再用这两种材料盖楼了，不然就是学我的创意

楼主评价朱熙华：
清新的纯净感
对主题表达的自然、直白、纯粹、流畅

的确是。

但他的作品有些也不很好。比如被定为精品的森林和陆地，我个人的观点，整体而言是不错，但流于繁琐，过于细密了（可是要说很细的话，陆地又差了点，可能是做工上的问题）。过分细致其实也是问题，会导致在设计上有时放不开，“收”得太紧。就像徐云飞，他的问题是无法做到精细，想玩这种细密风格估计还够呛呢，所有有时候“放”得太松。

我并不是说朱熙华和徐云飞谁的能力强，而是说两人各有所长和优缺点。就像画史上有名的“黄家富贵，徐熙野逸”，让徐熙画一幅工笔花鸟或让黄筌画一幅写意花鸟还不如杀了他们。

绕弯子是没什么意思，但是你总不能让设计师把珍稀动植物设计成老虎身中数弹流血身亡的图像吧？直白也不是这么直白法。就算是朱熙华肯定也不会这么设计，他肯定也要“绕个弯子”。

个人浅见：“朱熙华的设计……在于他的作品整体上透出一股清新的纯净感，在第一直觉上就给人清风扑面的清爽，这不仅是因为他创作的主题，更在于他对主题表达的自然、直白、纯粹、流畅…….”完全同意！ 但其表现仅限于《海洋》——这也是龙门夺得十佳头名的年度中，本人极力推崇、十分欣赏的一个章！
至于后来号称极至精品的“获奖”《森林》以及后来的炒品《陆地》则丝毫看不出上述特点，眼中只有极至繁杂、恨不得在一个几十毫米铜章表面上把地球万象都摆进去的感觉…… 而喜欢这种风格的章友，则是各有所爱的另一个问题啦！

很喜欢朱熙华的海洋，是源于发自内心的设计。而朱版龙太