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于先生:和您聨係以後, 讓我回憶起許多事情, 點點滴滴, 想到就告訴您, 僧一行這件作品, 因為我是一個生手, 所以雕刻了三個月, 先做了一個油泥浮彫, 翻了一個石膏隂模, 根據這個隂模, 再在鋼塊上雕刻,送給中國錢幣公司的原意, 是為了給中國二間造幣廠的雕刻師, 研究手工雕刻鋼模時的樣板, 可惜經過卅多年,中國還沒有培養出這樣的彫刻師。法國和日本在雕刻技藝上有所不同, 日本的技術很高超, 但是彫不出這種效果, 因為工具和手法的不同。祝好樓寶善---------------------------------------楼先生,您好!您的经历是非常宝贵，对您来说是这样的，对我这样喜欢探究中国章牌艺术家的艺术实践历史的人也是如此。我也在为未来写一个小历史预备资料，您的艺术实践一定会被历史纪录下来的。您不妨将那段宝贵时光的详细写一写，您交往过的章牌艺术家都很了不起。您也可以详细介绍一下钢模雕刻的详细步骤和方法，这样的文章在国内的刊物上发表，一定会起到推动作用的。最近国内造币厂有些人想从事这方面的探索，但没有具体的指导，作出具来的东西仍然是泥塑的样子，没有特色。您的文章将会让造币厂领导和设计师认识到钢模雕刻的方式方法和重要性。中国的变革是必须从外部推动才行，否则很难撼动原有体制。您上次提到的日本雕刻师，我查了一下，是否是Yutaka Oshio先生，他为巴黎造币厂创作了一套生肖年历章，上面有动物和汉字。您如果能将这样的艺术家交往的情况介绍一下，是非常难得的。日本的技术非常了得。我最近关注日本造币局的七宝烧（类似珐琅彩）铜章，我知道法国造币厂也有这方面的探索和产品，但与日本的产品完全不同，法国添色随意，日本添色很严谨、颜色很纯，我收藏了数枚，实物漂亮极了。您寄的藏书票，还没有收到，估计快到了，到了一定告知您，真的很感谢！祝您身体健康！于福辉
------------------------------------于先生:看到您的來信, 縂是譲我很高興。十年前搬家的時候, 想當然沒用, 把金屬章雕刻的筆記, 圖畫設計, 都丟掉了, 想不到還有用, 非常遺憾。因為那時, 我長期用硝做銅版畫, 造成了支氣管擴張, 大量吐血, 二次救命車送醫院, 以為活不了多久。 所以後來, 我就把主要的藝術工作放在油畫上, 每年夏天做些少量的銅版畫。關於日本雕刻師, 應該就是他, 我很佩服他, 但是要翻資料核實一下。法國造幣廠的珐琅彩銅章, 有一個專門工作室, 有些作品非常美麗, 原本也安排我去這個工作室。您收到藏書票後, 我再送您四幅今年夏天做的銅版畫,還沒有拍照。附上我的油畫“蒙特利爾的早晨”。祝好樓寳善
于先生:我認識的日本雕刻師叫 KEN KAKUYAMA, 抱歉,我記錯了。祝好樓寳善-------------------------------------- 楼叔，您好！昨晚回来后看到您寄来的10张小版画了，非常喜欢，非常非常感谢！说实话，尽管我非常喜欢版画，却不了解版画的制作。也不知道制作版画的药剂会损坏身体，请您以后多多注意保重身体！不要再做类似的操作，或者买一个活性炭防毒面具，这样可能会起到保护作用保护。我最近知道有“干刻技法”，是否会避免用药剂？索性就画油画吧，画室外春夏的风景，颐养身心，对身体一定会好！您说的KEN KAKUYAMA，我查了手头资料，他的作品真的很棒，都是反映日本艺术文化的，尽管不像是手雕钢模，但却像是在其他材料上的阴刻，真漂亮。巴黎造币厂的珐琅彩章我收集了几枚，也不常见。您的风景油画很美！有印象派的韵味。于福辉及全家顿首！--------------------------------------于先生:很高興,您能收到藏書票就好,我的視力退化得太勵害,做銅版畫要用放大鏡,而且體力消耗太大,所以現在做得不多。銅版畫有許多種技術,基本上我用硝酸腐蝕法,和銅起化學作用,會產生無色無味的有毒氣體。我會融合多種技法,才能達到我的要求。星期五,我去唐人街再寄上四幅銅版畫近作,這些都是試版,您不要客氣。KEN KAKUYAMA的作品都是手雕鋼模,有些手雕隂模,有些手雕陽模,很聰明,我會寫一篇文章介紹他。昨天寫了一篇其它的短文,還在凖備圖片,過幾天會電傳您。認識您,是我想不到的,我以為中國不會有人認識我的作品,您是我眞正的伯樂。再傳上二幅我的油畫作品"蒙特利爾的夜街景”。您的作品,我在您的網誌上見到,非常好。祝好樓寳善
于先生:十二月七日, 星期五, 我寄了四幅銅版畫給你, 不要謝我, 衹要你能裝配適當的外框, 掛在家裏, 我就很高興了。我寫了一篇短文, 以及兩圖片, 在加入附件內, 不知是否適用, 不要勉強, 因為我們在國外生活環境, 不同於你們國內, 我不想您為難。下一篇我會介紹那位日本雕刻師, 我不知道現在這樣的中曰關係, 有沒有問題。祝好樓寳善----------------------------------
我对中国的金属章的看法 作者：楼宝善 我对中国目前在金属章艺术近况的一些看法, 自从在计算机的屛幕上, 看了许多中国金属章的图片后, 给我的感觉是非官方的中国金属章的水凖, 让我惊叹, 艺术上的成就非常高, 设计很特别, 浮雕也很美, 题材很广, 例如, 利马窦,徐光启纪念大铜章, 禅-大铜章, 罗汉大铜章, 屈原大铜章, 世界湿地日和陆羽等等的, 我想应该还有许多没有见到过的精品铜章, 是真正做到了美而逹意, 这些成果是中国的雕塑艺术家辛苦创作得来的。卅多年前, 我从法国来到北京的时候, 应该说金属章艺术还刚刚凖备起歩, 在上海造幤厂时, 他们送了一枚上海造幤厂的铜章给我, 后来回到香港后, 有人去上海时, 造币厂的严工程师又托来人, 转送了第二枚上海造币厂的铜章, 这些金属章基本上全都是做了浮雕, 然后用机器雕刻而成。 但是至今我还没有看到一枚手雕钢模的金属章, 这样的作者应该称为章牌师, 或者是章牌艺术家。
法文Graveur和Médailleur是有分别的, 这是雕刻师和章牌师的分别, 在法国的艺术类别上分得很清楚。但是我不知道在中国, 是否艺术家做了浮雕, 压铸成了金属章后, 而称为雕刻师, 那就有些名不符实, 因为浮雕属于雕塑, 而不是雕刻。雕刻师是应该真正懂得用手雕刻。中国缺少章牌雕刻艺术家, 主要是因为中国没有这方面的专门学校, 中国的美术学院中, 也没有这样的工作室, 非常遗憾, 那就没有可能产生出金属章雕刻家。我所知道的钢模手雕技术, 法国和日本是不同的, 雕刻刀不同, 雕刻的手法不同, 所以表现出的艺术效果也不同。我所认识的法国手雕钢模技术可以表现人的皮肤皱纹, 也可以处理虚实的变化, 同样可以做到像中国画的写意效果。我记得在巴黎美术学院上课的时候, 有一位经常帮助我的希腊女同学, 向我显示了她的手雕钢模作品“奔马”譲我赞叹, 感觉上就是徐悲鸿的中国画奔马的意味, 很可惜, 我没有她的作品, 连她的名字我也忘记了。另一位法国女同学, Marie-Madeleine MOUFLE很少来学校, 但遇到过二次, 她得知我在造币厂学习雕刻后, 我们交谈过, 那时她的作品己经开始在法国造币厂出版, 后来出版了她很多的作品, 我有一枚她的手雕镀金铜章“凡尔赛宫的的喷泉”直径81mm. 她的全部作品的风格, 完全和老师Raymond CORBIN相似的, 因为她在巴黎美术学院的CORBIN工作室毕业。 所以我的认知是任何艺术, 当你掌握了基本的技术之后, 还要必须熟练地使用工具, 这样才能发挥出最大的艺术效果。
图示Marie-Madeleine MOUFLE的作品“凡尔赛宫的喷泉”镀金铜章的正反两面,直径81mm。  MOUFLE的其他作品    
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