制砚名家刘克唐

制砚名家刘克唐


   作者：刘文远 冯恩昌       发布时间：2014年06月07日


端石秋实砚
红丝石破镜重圆砚
       在沂蒙山区的一个农村里，竟然生出一位闻名全国的制砚名家刘克唐。今年62岁的他，已从事制砚40多年。因他的砚雕作品，构思新颖，手法巧妙，抒情简洁，先后获国家大奖20余次，并选送到美国、日本、新加坡、香港等国家地区展出。他注重砚外工夫，研究古代文学，将雕刻书法、绘画、文学等艺术用于石砚之上，像孔子一样周游全国传播技艺，打开门户之槛，冲开砚种所囿，先后在鲁砚、端砚、歙砚、洮河砚、澄泥砚等全国十多种名砚中收徒教授，弟子盈门，精英者已达40多名。他勤奋投入，不懈追求，执着痴迷，作品独树一帜，已成国内外的砚艺巨匠，当今中华砚雕艺术的领军人物。已评为中国高级工艺美术大师、他是中国著名的砚雕艺术家、著名制砚艺术理论家、书画篆刻家。任中国工艺美术大师联谊会副会长。正如他本人所言：“砚从我获得生命，我从砚获得愉悦”。
       刘克唐于上世纪七十年代从事砚艺，曾师承于制砚艺术家石可先生和姜书璞先生。他在沂蒙山区的山村长大，中学毕业后当农民，后来学石匠手艺，圆雕供出口的小石狮、小石马及山水画浮雕。几年后学制砚。学艺时，他的家境十分贫寒，就连技术书籍都买不起，只得借读，他借回厚厚的《中国工艺美术史》和《钟鼎字源》，费九牛二虎之力，一个字一个字的抄下来，进行攻读。后来，对这段艰难的奋斗历程，他赋诗曰：“昔年事农桑，今朝乃石匠/昔日穷今也贫，未敢凌云想/终日笔刀累，犹似锄禾忙/甘为孺子牛，愿作嫁衣裳”。这首诗，道出了他的人格、道德和对制砚艺术的正确态度。有人说，他属中等个头，精悍壮实，面皮黝黑，一笑就路出满口不甚整齐的牙齿，终日穿着朴素，举手投足透射出憨厚质朴…….在一次砚展活动中，我见过他一面，他虽数大家，却丝毫泄露不出那种名家的傲气，而朴实得让人不相信是他，而认为是变得生活富裕了的石匠。有人在书中曰：“先生长我20岁，故我以长辈尊之，然而先生却从不以大师自居，平时一起，倒像是平辈朋友，无所不谈。先生恢谐而性急，真率而无欺，做什么是什么，对错责任自负”。我认为，就是这样的好人品，是他成其大才的基础，也正为如此，才成就了他制砚的高超艺术，攀上了我国制砚领域的高峰。
       制砚是一门综合艺术，造型、雕刻、绘画、书法、哲学、审美等方面的能力，都要具备。刘克唐巧用砚石天工自然的纹理和形状，以娴熟的手法，简洁的抒情融华夏五千年文化于其中，具有鲜明的“文人砚”特色。他坚持规矩方圆的创作原则，注重大巧若拙的雕刻手法，突出镌记以铭的学术品位。字见功力，铭有文彩，寥寥数字，借砚言志。可谓“点曳之工，裁成之妙，状若断还连，势如斜而反正”。在他引领下，鲁砚传统艺术不断发扬光大。他非常重视相石，见一块材石，往往观察数月才定稿。面对砚石，他有时沉默，有时私语，同砚石对话。有着如痴如醉的创作心态。他常常通宵达旦，在自己的创作园地里倘佯，在文学艺术的海洋里游弋。他曾摩绘《砚史》四百图，抄写了《甲骨文汇编》、《钟鼎字源》、《中国工艺美术简史》等书，自修过《文学艺术概论》、《古代汉语》，并书写了大量的读书笔记。上世纪1990年，他构思设计雕刻“唐诗三百砚”，这是他一生中最庞大的制砚工程，历经5年时间，制出徐公砚163方，金星砚32方，尼山砚23方，燕子石砚9方，淄石砚3方，其它砚6方，组合文器31套（件）、花瓶6件、镇尺24支、印泥盒8件，其它摆件5件，计315石。在雕琢中，他自撰诗句、砚名，刻于砚，以抒情明志。他的“唐诗三百砚”系列作品，一经问世，便在石艺、砚艺界引起轰动，此是前无古人的伟大创举，1996年被评为工艺美术大师精品展金奖。
       刘克唐近四十年的制砚实践，在我国砚界开创了一代独具特点的砚风，正如一位网友所言，不管鲁砚如何，正因为有了刘克唐，鲁砚才得以辉煌，鲁砚才令人不可小觑，正因为有了刘克唐，砚才得以延续，发展到现在这个程度......他的作用与贡献是巨大的，如果没有刘克唐我们或许对鲁砚的认识要重新来过，也许自石可之后人们就慢慢地忘记了鲁砚的存在。他那艰苦奋斗、坚强不屈的精神，“淡泊仕途，自珍自爱“的高尚情操，“天生我材必有用“的坚实信念，善于克服重重困难的毅力。都是值得称赞和后人学习的。正如林小荃先生在《制砚平生诗画补闲》文中所言：“他的制砚作品，已有金石风骨 ，书卷气韵。更有着他自己赋顽石以生命，深五千年文化于其中的超然境界。先生以特有的天赋和敏锐的艺术感知力，和当代艺术界少有的”奈得寂寞“的自控力，正建立起一座无形的文化大厦，他的艺术成就具有独立的学术价值，必将昭示后来。”

河汉砚（背）
红丝石艳姿砚

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